Проектная графика, макетирование

Для детальной гармонизации проекций следует сопоставить плотность и светлоту их предполагаемой окраски, а на основе эксперимента свести к минимуму колористическое разнообразие. Рекомендуется в цветовой композиции стремиться к модификациям по насыщенности только одного цвета.
Можно ориентироваться на следующие цветовые комбинации:
• два взаимно дополнительных цвета + черный/ белый;
• два нюансных цвета + черный/белый;
• два нюансных цвета + дополнительный к ним, которые дают впечатление цветового разнообразия без излишней пестроты.
Если окрашивание какой-либо проекции нарушает общую колористическую гармонию, следует без колебания от него отказаться, а в случае цветовой монотонности нужно найти повод к включению дополнительного цвета, может быть даже небольшого по размеру пятна (например, колерной таблицы). Здесь также следует соблюдать принцип контрапоста, особенно при необходимости ввода элементов антуража, человеческих фигур, добавляемых для визуальной гармонизации и «углубления» пространства в перспективных изображениях. Грамотное расположение переднего плана и фона, предметного наполнения пространства сообщает перспективе необходимую динамику, масштаб, выявляет главное.
При этом элементы антуража можно делать «прозрачными»; с одной стороны, они поддерживают необходимый баланс масс изображений, с другой — не заслоняют основные проекции от обзора.
читать полностью »

Компоновка изобразительного материала

Рабочее проектирование завершается подготовкой текстового и графического материала, отображающего содержание проекта. В процессе работы над проектом формируется общая идея о том, как будет представлен проект, что и в каком объеме, масштабе, графике необходимо изложить в зрительном ряду — проектной экспозиции, в состав которой входят графические материалы, макет, видеофильм, демонстрационные диски. Обращаем внимание на то, что зрительный ряд — не ил­люстрация к проекту, это сам проект, поэтому его экспозиция должна давать полное представление о ходе работы и ее результатах, последовательно изложенных на информационных носителях.
В экспозиции демонстрируется логика самого процесса проектирования — от представления исходного материала, его анализа, к разработанному автором решению в проекциях, деталях и узлах, а также колористике, хотя перспективы и пояснительные рисунки расцениваются как иллюстрации. Мы намеренно акцентируем эту разницу, чтобы вы не увлекались только рисованием перспектив, ведь в итоге ваш проект может иметь товарное лицо, но не иметь товара.
Основное требование к зрительному ряду дизайн-проекта — его композиционная целостность, свидетельствующая о продуманном размещении изобразительного материала, что само по себе рекомендует проект с лучшей стороны. Мы посвятим основное внимание компоновке и графике дизайн-проекта в ручной, традиционной пока еще технике, дающей наиболее эффективные, а на начальных этапах обучения — обязательные для дизайнера навыки. Особенности подачи проектного материала на электронных носителях изложены в специальных дисциплинах.
читать полностью »

Рабочее проектирование

В этой главе рассматривается дизайн-проектирование архитектурной среды соответственно ее типологическому разграничению на жилую, общественную и производственную сферы.
Дизайн-проектирование жилой среды
В разделе I нашего пособия дан краткий исторический экскурс развития и трансформации жилого пространства, описана его современная структура и функциональные связи помещений.
Из всех видов жилища, перечисленных в ти­пологической классификации, наиболее полным функциональным набором пространств, представляющих комплексный объект дизайн-проектирования, располагают городская квартира или усадебный дом — пространственная оболочка семьи — «первичной социальной ячейки», заинтересованной в создании и укреплении автономной микросреды сообразно своим комфортным и эстетическим представлениям (и возможностям).
Габариты жилого пространства находятся в от­носительно узком диапазоне размеров, ограниченных антропометрическими нормалями и внешними обстоятельствами.
Здесь реальной мерой пространства действительно выступает человек и, каковы бы не были его возможности и амбиции, спальня размером со спортзал ему не нужна. Психологические отклонения вроде клаустрофобии или, напротив, агорафобии — боязни открытого пространства, диагностируются преимущественно по параметрам предпочитаемой среды обитания; эти аномалии требуют специального внимания дизайнера.
читать полностью »

Дизайн-проектирование производственной среды

Выделение производственной деятельности как формы бытия человека постепенно привело к ее пространственному обособлению, что в конечном итоге стало предпосылкой формирования промышленной архитектуры. Освоение природных ресурсов, развитие энергетики, многозвенные производственные системы, в которых продукция предшествующих предприятий становится исходным сырьем для работы последующих, породили многообразие организационных структур, видов зданий, особенностей технологических процессов и самого вида предприятий.
Промышленные революции, выводившие человечество на следующий виток индустриальной цивилизации, знаменовались появлением новых отраслей производства, грандиозных заводских комплексов, открывающих безграничные перспективы социально-экономического развития, а сами образы индустрии становились эстетическим идеалом эпохи. Французский архитектор К.Н. Леду (конец XVIII в.) с пафосом рисует дымящие трубы печей в проекте солеварен г. Шо, масштабные сооружения из металла и стекла появляются на Всемирных промышленных выставках в Лондоне и Париже, грохотом металла и ритмом работающих машин полны патетические симфонии М. Равеля и А.Н. Скрябина, на плакатах и облигациях эпохи построения социализма в СССР изображены мартеновские печи, домны, электро­станции.
читать полностью »